Колесико, из которого было сделано, лежит тут
Уроки будут. Скоро. Как только станет свободнее со временем. Не переключайтесь;-)
—————————————————–
Хостинг изображений – www.ii4.ru
Прочтите еще:
Для граждан сеошников и маркетингистов будет интересно, ящетаю:-)
Тут можно скачать картинку в psd.
—————————————————–
Хостинг изображений – imageshack.us
Прочтите еще:
—————————————————–
Хостинг изображений – imageshack.us
Прочтите еще:
Данная заметка написана вдогонку к этому посту.
Тот же хороший человек, который поставил меня в тупик вопросом о триадных красках, указал мне на то, что в случае использования такой методики в чистом виде кожа получается “пластиковой”, то есть – слишком гладкой и матовой по сравнению с нормальной кожей. Даже если сохраняется большая часть рельефа (как в моем случае) – она получается слишком гладкой и зализанной.
Существует способ, который позволяет этого избежать. К примеру, есть девушка:
У этой модели достаточно большие проблемы с кожей лица. Если воспользоваться способом, приведенным в предыдущем посте, то получится примерно так:
Неровности кожи ушли, но и сама кожа стала неестественной, “пластиковой”.
Для того, чтобы этого избежать, надо сделать следующее:
Преобразуем изображение в CMYK. Создаем копию слоя. Нижний слой подвергаем, как и в предыдущем примере, действию фильтра Gaussian Blur. Идем в каналы. В каждый канал размытого слоя (кроме черного) добавляем шум (Filter->Noise->Add Noise). В Cyan добавляем мало шума, в Magenta и Yellow добавляем его больше, чем в Cyan, в примерно равных пропорциях. Фишка в том, что интенсивность шума должна быть соизмерима с размером пор на коже модели. Затем на все изображение бросаем Unsharp Mask (Filter->Sharpen->Unsharp Mask) с малым радиусом (<0.5). И вот уже на этот, размытый слой мы накладываем сверху исходный, на который кидаем маску и аккуратно, черной кистью затираем неровности. Выходит примерно так:
Видите, на коже появилась фактура?:-) Такие дела.
—————————————————–
Хостинг изображений – imageshack.us
Прочтите еще:
Эта небольшая заметочка написана в продолжение вот этого вот поста.
Просто сегодня один очень хороший человек поставил меня в тупик вопросом: “а почему, собсно, именно красный-зеленый-синий и циан-маджента-йеллоу?” Я даже не нашелся, что ответить. Это потом уже, когда я в фотошопе нарисовал сначала триаду RGB, а потом CMY, и поигрался с режимами смешивания слоев – до меня доперло.
Итак. RGB – аддиктивная модель, то есть, цвет строится проходящим светом. Примерно, как в призме. Мониторы для улучшения контрастности делают темными (в идеале – черными). Поэтому максимально насыщенный цвет в мониторе – белый. А три простых цвета, который позволяют получить при смешении белый – это как раз красный, зеленый и синий. Более того, эти три цвета описывают при смешении в разных пропорциях вообще всю палитру. И, внимание, – если смешивать попарно красный с синим, мы получаем мадженту, зеленый с красным, мы получаем йеллоу, зеленый с синим – получаем циан. А вот смешение уже этих (вторичных) цветов в режиме мультиплай (который имитирует субстрактивную модель, то есть смешивание красок в условиях отраженного света), мы получаем черный цвет. Почему черный? Да потому, что бумага белая, и максимальная насыщенность краски в данном случае будет в областях черного цвета.
—————————————————–
Хостинг изображений – imageshack.us
Прочтите еще:
